للبنت الخايفة من إمبارح
فَتقَضّي نهارها بتدفن فيه
وعشان تمحيه
بتضيّع بكرة برعشة وخوف
وما ليها كسوف
إكمنّها شالت حرف ال(ة)
في بلاد ممنوعة من التأنيث!!!
أراجيح دائرية خلال أسماء
في تلك الليلة اختلفت الأمور، اعوجّ نصاب حياتك أو ربما استقام، فما عدت تستطيع إطلاق الأحكام، هذا فقط ما حدث: اختلفت الأمور، وتبدلت المقاييس..
اختارت الكاتبة عالم السينما مسرحًا لعملها، من خلال مخرج كبير يصنع فيلمه الخاص، ويحرك الشخوص وفق إرادته، ويراقب الصراع الدائر بين الشخصيات، التي تجسد أدوارها في الحياة، وبين الفيلم الذي يبدو مرتجلاً، لكن المخرج لم يترك تفصيلة واحدة، إلا روتب لها.
عزمي عبد الوهاب
ويُحسب للمؤلفة جرأتها على اختيار تقنية السرد بالضمير الأول؛ الذكوري، وكذلك تخليها عن أسماء أبطالها، مما أسهم بإحالة أحداث الفيلم المزمع تصويره/ الرواية إلى رمزٍ للحياة نفسها بكل تعقيداتها وتشابكاتها وعوائقها التي تجعل البشر دائمًا مثل قطع شطرنج تحركها يد المخرج القدير.
سهير المصادفة.
تعددت أفكار المجموعة القصصية، والتزمت بإبراز المعاناة الإنسانية للمهمشين في الحياة، والتعبير برهافة عن آلامهم، وقد صيغت بطريقة جذابة تُحرك الفكر، وتثير التأمل لدى القارئ.
هشام علوان
حاول القاص أن يُقدم فكرة جيدة، ونجح في المعالجة الفنية مع الطموح لإنتاج نصوص متميزة فيها بصمة كاتبها.
السيد نجم
"وسوسة شيطان" ديوان بالعامية المصرية، من شعر التفعيلة، يضم العديد من القصائد الجيدة التي تؤكد تمكن الشاعروامتلاكه لأدواته، وهذا ما يعكسه أسلوب الشاعر وصوره الشعرية المتلاحقة في العديد من هذه القصائد، التي تتسم بالطابع الإنساني.
سعيد شحاته
الشاعر يحتفي بالمجازات بأنواعها احتفاءً ظاهرًا. تتعدد مستويات الدلالة بتعدد المجازات الشعرية.
التناسق الدلالي والانسجام اللغوي جزءان لا يتجزآن من بناءٍ محكم لرؤية فنية شفافة.
محمد زيدان.
ديوان "مفيش دوا للعاشقين" قصائد منشعر العامية المصرية، وتتنوع قضاياه التي يتناولها ما بين الذاتية والوطنية، وإن غلبت قضايا الذات على معظم القصائد، ما يمثل ميزة نسبية للديوان.
يسري حسان
اللغة في الديوان مجازية، وفي الوقت نفسه إشارية يلعب الراوي على الأدوار المتعددة التي تُقدم في كل حركة مزيدًا من المستويات المعنوية.
أهم ما يميز هذا الديوان هو قدرة الشاعر على بث طاقة جديدة في شكل هجرة معظم الشعراء الشباب، رغم حداثته النسبية، وهو شعر التفعيلة، متجهين إلى قصيدة النثر، ليؤكد مجددًا أن أي شكل شعري لا يموت، أو ينتهي، فالأمر يتوقف على قدرة هذا الشاعر أو ذاك على اكتشاف طاقة جديدة في الشكل الذي يتعامل معه، وبث الحيوية في هذا الشكل، وإعادة طزاجته إليه.
أ, يسري حسان
تعلن قصائد ديوان لا شيء إلا الفضول عن صوت شعري واعد، يمتلك أدواته جيدًا، ويجيد إدارتها وتطويعها في إنتاج قصائد متميزة، أكثر ما يميزها هو سعيها للاقتراب من الحياة اليومية، بمزجها المصري الأليف، وتسجيل مشاهد منها وتلمسها، بلغة عربية رصينة، وإيقاعات تكاد تكون تراثية، وهو ما يؤكد عدم وقوع الشاعر أسيرًا للغته، وسمتها المفارق للمعيش واليومي.
أ, محمود الحلواني
هذا الكتاب يرصد ما أنتجته السينما المصرية من أفلام أساسها الأساطير وحكايات ألف ليلة وليلة، ولا يتناول مستوى الأفلام أو جمالياتها أو تقنيات اللغة السينمائية لمخرجيها، ولكنه يعرض كل أسطورة والعوالم الثرية بها لتصبح مصدرًا لا نهائيًّا من الأعمال الفنية في السينما المصرية.
د, رشيدة الشافعي
الكاتبة صاحبة خبرة عميقة بالأساطير، مصدرها، ومغزاها، ترصد تجليات الآمال البشرية ومخاوفها عند البشر، منذ القدم، متمثلة في الأساطير والحكايات الشعبية، حتى الآن، حيث تتسلل إلى الحاضر، متمثلة في سيناريوهات عشرات الأفلام، ولا يفوتها الإشارة إلى أعمال أجنبية اعتمدت على المصادر ذاتها.
كمال رمزي
إن التطور الكبير الذي يشهده العالم من ناحية الرقمنة والتكنولوجيا أصبح واقعًا ملموسًا تقوم عليه تغيرات جذرية وثورات تقنية في مجالات الحياة المختلفة بخاصة مجال الإبداع، وهذا الكتاب يحيط بعمق ودقة وشمولية بالرقمنة في أدب الأطفال والثقافة الحديثة، والعلاقة بين الكتاب الورقي والكتاب الإلكتروني.
أ, أحمد سويلم
يسلط الكتاب الضوء على جملة من الموضوعات المهمة حول الثقافة التكنولوجية والأطفال، وقوفًا على الوظائف التعليمية والاجتماعية والترفيهية والثقافية للتكنولوجيا وانعكاس ذلك – إيجابًا وسلبًا – على شخصية الطفل وسماته، ودور الأسرة والمدرسة في مراقبة الحضور التكنولوجي في حياة الأطفال تجنبًا لمخاطره.
د. هدى عطية
الكتاب تفكير موضوعي يتصل بأدوات البناء السردي عند الروائي سعد مكاوي، المنهج فيه جزء من أدوات البناء، جعل من عموميات هذا التفكير رؤية موجهة للعملية النقدية، ثم جعل من تفاصيله استبطانًا للعملية الإبداعية، وبالتالي؛ فإن الكتاب يمثل الجانب النظري الذي سعت المؤلفة لإظهاره، وفي الوقت نفسه يمثل الجانب التطبيقي، الذي أعطي للأفكار.
د. محمد زيدان
هذا العمل الذي بين أيديكم يحاول الكشف عن أدب (سعد مكاوي)، وتطور تقنيات السرد الروائي لديه، كما يكشف عن الرؤية الفنية والتشكيل الجمالي في الأعمال السردية لهذا المبدع الكبير، اعتمادًا على علم السرد؛ وذلك بلغة علمية رصية، وأسلوب ينتمي إلى السهل الممتنع؛ وهو مما يجعل تلقي هذا العمل محققًا لاكتساب معرفة نظرية ومهارات نقدية
العبور إلى تلك الأعمال الراقية لسعد مكاوي، على جسر هذا النقد التحليلي المرهف.
هذا شاعر جاد وجيد وجديد.
جاد؛ لأنه يبتدئ خطواته الشعرية من حيث يجب أن تكون البداية، امتلاكًا للأدوات، وقدرة على التصوير، وبراعة في التعبير.
وجيد؛ لأنه استطاع أن يفيد من التجارب السابقة للشعر التفعيلي، ويتشرب من مناهلها المثيرة للإبداع، ليستخلص لنفسه صوته الخاص.
وجديد، لأن هذا الديوان هو ديوانه الأول، وإن كان يبدو أكثر تمرسًا من أصحاب الدواوين الأولى.
هو ممتلك للغة، ما يتيح له أن يقدم صورة شعرية ذات آفاق لغوية باذخة، كما أن موسيقيته تنم عن استيعاب واع لتراث التفعيليين، ما يجعله يقدم قصيدة تمتلك قدرا كبيرا من الحواس الجديدة، وتجعلنا نستبشر خيرا بمستقبل الشعر في مصر.
تراوح النفس الشعري بين الطول والقصر بحسب التجربة المعاشة دون تعسف أو تطويل.
المجموعة الشعرية في مجملها تجارب قيمة، وتجريب واعد في نثرية القصيدة.
د. أحمد الجعفري
ينتمى ديوان مونتاج إلى قصيدة التفعيلة بالعامية المصرية؛ حيث يحتوي على مقاطع شعرية أشبه بقصائد قصيرة منفصلة متصلة، وكأنها قصيدة واحدة مدورة أو سيناريو سينمائي فى سياق كدرات متتابعة، ولكنها فردت كل (مقطع/ قصيدة) فى صفحة مستقلة، وهى مقاطع قصيرة مكثفة، أو تنويعات لحالات شتى، التقطها الشاعر بعينه التى تشبه عين الكاميرا السينمائية، ليتناول كل حالة فى صفحة ولكنها تدور جميعها ضمن الجو العام للديوان أو فى السياق العام له.
نجح الشاعر فى تكثيف هذه الحالات، -والتكثيف من سمات الشعر الجيد- وبنى معظم هذه المقاطع على المفارقة التى تصنع الدهشة فى نهاية (المقطع/ القصيدة)، كما نحج فى استجلاء كوامن النفس البشرية بصور شعرية طازجة وبسيطة وغير مألوفة، تنم عن مقدرة الشاعر الفذة على رسم صور رشيقة وجديدة، وتوضح مدى خبرته فى كتابة قصيدة تخصه، تحمل جوانب التفوق والتميز فى شعر العامية المصرية.
أ. عبده الزراع
عبر ثنائية الذئب والصياد، حافظت الشاعرة على نَفس شعري ممتد، وصور متدفقة ولغة انسيابية؛ تستند إلى إرث شعبي وأمثولات متوارثة حول العلاقة الشائكة بين الذئب والصياد والفريسة، ممَّا منح نصوص هذا الديوان تماسكًا تركيبيًّا وترابطًا عضويًّا، حفل بالانعكاسات النفسية، لتتأمل الذات نفسها في مرايا الوجود.
د. سهير المصادفة
ينطوي الديوان على طزاجة شعرية مستقاة من جدته؛ سواء من حيث تجاوز أحدث حلقات تطور القصيدة العربية، أو بمعنى أدق من حيث القدرة على إحداث ذلك التطور، وتأكيد حتميته وضرورته، ومن حيث - من ناحية أخرى - تناصه، أو اتصاله مع التراث، ببعديه الثقافي والديني.
قصص قصيرة بها سرد جيد لغة وأيضًا من حيث التكثيف وإنتاج المعنى فيها لقطات إنسانية جيدة، والسرد فيه رشاقة ودقة في الوصف وبراعة في التعبير وحساسية خاصة مع لغة حوار الشخصيات.
د. محمد سليم شوشة
يحاول الكاتب محمد صلاح جودة أن يحدد مفهوم الكثافة عبر اللغة، ومن ثم فهي لغة إشارية، لا تستدعي جهدا تعبيريا أو تشكيليا، بقدر ما تقف عند المعنى.
أ. سيد الوكيل
جمالية البنية الدرامية في ذاتية التعبير الحواري تقوم على التوازي في التعبير ونمو الحدث مع نمو الشخصية، ومن جماليات التعبير عن ذات الشخصية؛ هذه الحوارية البليغة بين كاهن شاب والكاهن الأكبر في رد مقتضب يشف عن كبرياء الكاهن الأكبر ورده على الشاب.
الكاهن3: هل يأذن لي سماحته بالتحدث؟
الكاهن الأكبر: ليكن.
أ, أبو الحسن سلام
جاءت صياغة الكاتب معتمدة على أحداث تاريخية مطعمة بكثير من التخيل الذي لا يضر التاريخ ولا يتناقض معه. وقد حرص الكاتب أن يجعل من أحداث تاريخية تأويلاً لأحداث معاصرة وفي ظني أن ذلك هو السبب الأهم وراء استلهام التاريخ في صنع مسرح معاصر. كذلك نجح الكاتب في منح شخصياته أبعادًا إنسانية رغم الهالة التاريخية المحيطة بهم، وهو ما منح مسرحيته حياة يفتقدها الكثير من الأعمال التي تلجأ إلى الشخصيات التاريخية ذات الصيت الناصع.
أ, محمد الروبي
تتميز قصائد الديوان بقدر معقول من الخصوصية، وبلغة ابنة بيئتها بكل مفرداتها وتجلياتها، وتناقش همومًا إنسانية ذاتية، أى أنها لا تعول على التأليف أو استعارة تجارب لا تخص صاحبها، بقدر ما تستقي مادتها من واقع مبدعها وتجاربه الحياتية.
يسري حسان
ديوان بالعامية المصرية مليء بالصور والتراكيب الشعرية الطازجة الجيدة التي تنبئ عن شاعر قادم بقوة، يمتلك إمكانيات الشاعر القارئ، المثقف، الذي يكتب من زاوية الشعر لا من زاوية البحث عن مكانة اجتماعية، فالثقافة الشعبية بمفرداتها الثرية حاضرة داخل الجمل الشعرية البليغة، والمخيلة الخصبة القادرة على صياغة الحياة في صورة شعرية بسيطة ومعقدة في نفس الوقت حاضرة، والقدرة على كتابة قصيدة إنسانية تتماس مع الوجدان الجمعي حاضرة أيضًا.
سعيد شحاتة
تميزت قصائد الديوان بالعمق والبساطة معًا، وجاءت القصائد التي حاول أن يرسمَ صوره الشعرية فيها ويَبُثّها عبر مفردات لغوية وتراكيب شعرية مُكثّفة تعبيرًا عن الهمّ الإنساني الذي يُؤرّقُ الشاعر كواحدٍ من شباب هذا الجيل.
تجربة الشاعر واعدة، وقصائد الديوان تؤكد أنه يمتلك أدوات كتابة قصيدة العامية بدربة جيدة متميزة؛ لأنه استطاع توظيف لغته البسيطة؛ ليعبرَ عن همومه الذاتية وهموم المجتمع الذي يعيش فيه وهو يرصد ظواهره السلبية وينتقدها.
يمتلك الشاعر موهبة وطاقة شعرية متدفقة، فهو مهموم، يحمل هموم العالم على كتفيه، وعلى الرغم من ذلك فإنه يحاول دائمًا أن يبتعد خارج دائرة الحزن، والضياع، والفشل؛ بل يحرض على اقتناص لحظات السعادة أو خلقها، والبحث الدؤوب عنها بين متاعب الحياة ودواماتها التي لا تنتهي، فهو يعيش على الأمل الذى سيأتي في القريب، والغد الذى يراه أكثر إشراقًا وجمالاً من اللحظة الآنية.
(وقت إضافي) و(صحة توقيع) نصان ينبئان بكاتب مسرحي قادم، يتمتع بقدرة على صنع حبكة درامية شيقة، وصياغة حوار أخاذ وجاذب، والأهم إحساس عال بالهم الاجتماعي الذي يتسلل عبر النصين دون خطاب زاعق.
في النص الأول (صحة توقيع) يستلهم الكاتب أسطورة فاوست الشهيرة ولكن بصياغة عصرية تفضح تكالب الإنسان على مغريات الحياة الفانية مضحيًا بكل ما هو إنساني في سبيل تحقيق طموح كان يظنه النعيم فإذا به يكتشف أنه الجحيم ذاته.
محمد الروبي
وفي النص الثاني (بوق الضباب) نرى وضع الطبقة الوسطى، وانهيار حالها الراهن، وتفككها، وتحلل روابط أعضائها، بحس سوداوي بالغ القتامة، في بنية محكمة، تريد أن تصل بهدفها الى حده الأقصى؛ حيث يرصد النص قسوة الواقع الضاغط، على أسرة من الطبقة الوسطى في حالة تفككها، وقد أصبحت الرفاهيات جزءًا أصيلاً من الاحتياجات، مما يشعل الطمع، ويفتح الباب على استباحة أمور تتنافى مع الدين والقانون والتقاليد.
محمود حامد عبد العظيم
شبابيك نور
يتغنى الديوان في مجمله بالوطن والإنسان والأرض، وذلك بشكل جيد، ويحاول رسم صورة شعرية بسيطة وليست مركبة أو غامضة، حيث يميل إلى الإنشاد أكثر، وتلعب الشفاهية دورًا كبيرًا في تكوينه الشعري..
يسري حسان
تهيمن على قصائد هذا الديوان نبرة البوح الغنائية، مغموسة في شجن يشف عن أوجاع ذات عميقة الحزن، فالشاعر صاحب تجربة شعرية وزجلية امتازت لغته بالبساطة وامتلأت قصائده بالجرس الموسيقي الذي نتج عن العبارات المتوازية القصيرة، ونصوصه تحاكي الواقع المجتمعي وتعالج قضايا لها أهميتها في شكل شعري غنائي، يشي بقدر عال من الحساسية في التعامل مع اللغة والإيقاع.
السعيد المصري
كما يدلنا عنوان هذا الديوان (كراكيب جدًّا) نجد كراكيب وتناقضات وهواجس وأحزانًا مختلطة تعبر عنها الشاعرة وتحاول أن تقنعنا أنها عن تجربة شعورية معيشة، إن صوت الحزن في هذا الديوان عال ومؤكد، حيث يأخذ ألوانًا ووجوهًا متعددة، وهي في كل هذه الحالات تسير على خريطة مشاعرها الصادقة، وهذا الإحساس لا تتخلى عنه في كل قصائدها لأنها على يقين بأن الشاعر يعيش ويعبر بإحساسه.
يعد الديوان إسهامًا جيدًا على مستوى الرؤية والحس المرهف والقدرة على التعبير عن هموم البشر وخاصة شعور الغربة الطاغي على الديوان في بعض قصائده، وشعور الانتماء للجميع والتضحية بالذات مقابل هذا العطاء الإنساني.
ومن منطلق أن العنوان عتبة النص فقد أجادت الشاعرة في اختيار عناوين قصائدها معبرة عما تصبو لوصفه من خلال الأبيات الشعرية المكتوبة.
د. زين الدين محمد عبد الهادي
جاءت قصائد الديوان محملة بالهم الإنسانى والعاطفى، فالشاعرة تمتلك مشاعر متأججة تجاه الآخر "الحبيب" المراوغ، و"الحبيب" الوطن، فهى تغوص عميقا فى باطن المجتمع لتقلب تربته، كى توصف –شعريا- حالات متنوعة بين الفقر، والغنى، والضياع، والأمل فى التحقق، تتعاطف مع فقراء هذا الوطن باعتبارها بنت هذه البيئة القاسية.
عبده الزراع
تمتلك الشاعرة ما يمكن أن يشير إلى صدقها الفني، والذي يتمثل في عدم لجوء الشاعرة إلى تلفيق عوالم وصور غريبة أو معقدة، جريًا وراء حداثة مدّعاة، في قدرتها على إدارة الإيقاع دون خشونة، في بساطة جملتها الشعرية.
السعيد المصري
تقوم تقنيات الواقع المعزز Augmented Reality على أنها التكنولوجيا القائمة على إسقاط الأجسام الافتراضية والمعلومات الموجودة فى العالم الرقمي، وما يشمله من أنظمة فنية وقواعد بيانات؛ حيث يتم هذا الإسقاط فى بيئة المستخدم الحقيقية أو الواقعية، وعلى الرغم من أن بدايات هذا الواقع المعزز تعود إلى منتصف الستينيات من القرن الماضي فإن التطور الكبير الحادث فى سرعات شبكات المعلومات وخاصة شبكة الإنترنت وزيادة المحتوى الموجود بها وزيادة الإقبال عليها والتفاعل من خلالها لأداء الأعمال التقليدية أسهم بدرجة كبيرة فى تطور هذا المجال ودخل بقوة عنصرًا مساعدًا لإتمام العديد من الأنشطة المهمة.
زياد عبد التواب
يعرض الكتاب تقنيات الواقع المعزز والمجالات المختلفة لتطبيقاته؛ ومنها مجال التعليم والصحة والسياحة والألعاب والطباعة والتغليف والتصميمات الهندسية والمجال الصناعي أيضًا، ومن المتوقع زيادة درجة الاعتمادية على تلك التقنية كجزء أساسي في مستقبل التواصل الاجتماعي وخاصة مع بدء الإعلان عن نمط الميتافيرس الجديد.
هيثم يونس
يتناول هذا الكتاب شعر باكثير كاملاً من خلال أبرز سمات صاحبه، وهي(الدراما)؛ ليكشف في تحليل منهجي رائع عن آليات هذه الظاهرة، وخصائصها الفنية في النص الشعري؛ ليتجلى لنا عالم آخر لباكثير، هو العالم الشعري، الذي يختلف قطعًا عن عالمه المسرحي والروائي.
د.أسامة البحيري
هذا الكتاب هو أول كتاب يدرس شعر باكثير بأكمله دراسة منهجية، في ضوء ما يعرف بتداخل الأنواع الأدبية، من خلال مستويين للنص الشعري: مستوى البنية الدرامية؛ للوقوف على تجليات (الدراما) وطرائق تشكيلها، ومستوى البنية الشعرية؛ للكشف عن جماليات النص الشعري ذاته، مع مراعاة الترابط الفني بين البنيتين.
د. عبد الرحيم الكردي
تتعدد مضامين القصائد بين الحب والحلم والتأمل والموت، وهي محاور تبدو سائدة في الشعر المعاصر، ولكن لكل شاعر رؤاه الخاصة في كل محور، وشاعرنا يتدفق إحساسًا بكل هذه المضامين التي تسبِّبُ له هاجسًا دائمًا يعبر عنها بما يملك من طاقة شعرية فتية، ويحاول أن يستولد المعاني والصور الجديدة، وقد أودع قصائده ثقافته ورؤاه وفلسفة حياته، وهذا أمر متميز في شعر الشباب، ومن ثم فهو صوت مفرد في جيله يحاول أن يحفر لنفسه مسارًا خاصًّا.
أحمد سويلم
الشاعر ممتلك لأدواته، لغة وموسيقى، وتراكيبه الشعرية أخّاذة، واستفادته من التراث العربي تتوازى مع استفادته من التراث المصري الفرعوني، وكأنه امتداد طبيعي لشعراء الشفاهة ورواة الحكايا الجنوبيين، قصيدته طازجة، وخياله جوّاب، الأمر الذي يجعلنا ننتظر شاعرًا له طعم الجدة.
عُدْ نحوَ بَيتكَ عُدْ لطفلكَ إنَّهُ يَبْكي وحُرْقَةُ دَمْعِهِ تَبْريحُ
عَيناهُ ذابلةٌ عليكَ لجرحها وأنَا بقلبي مَعبدٌ وضَريحُ
يَتْلو نشيدَ بزوغِ حضرةِ سَيِّدِ الأبديَّتينِ لتسْتعدَّ الرِّيحُ
السماح عبدالله
يتضمن الديوان عددًا من القصائد التي تتصل بالعاطفة وتعبر عن ذاتها، تعطي مذاقًا خاصا للمتلقي خصوصًا أن قصائده تتلاقى فيها الألوان والأصوات في مزج جميل.
أحمد سويلم
يضم الديوان مجموعة متنوعة من القصائد الجيدة، فيها من النوستالجيا والحنين، ومن الحب والوله، وبعض الشطط، وفيها بعض المغامرة، وهي مسلحة بكثير من الأدوات الشعرية التي تتيح لها التوغل أكثر، مستقبلاً في ميادين الشعر الفسيحة.
السمّاح عبد الله
استطاعت الكاتبة عبر اثنين وعشرين مشهدًا، تكوين رواية تمتح من الحكايات والذكريات والرصد الدقيق؛ لتعبر عن الزمن الشخصي للتحولات؛ تحولات المكان؛ القرية، وما جرى فيها من تطور، وكذلك تحولات الإنسان، وخاصة المرأة، وما شهدته من مصائر وتغيرات منذ طور الطفولة إلى الصبا إلى اليفاعة، وأخيرًا تحولات الزمن وأثره على نمو المرأة؛ من نزق رؤى الأحلام، إلى النضج وما يتلوه من انكسارات في الروح.
محمود حامد
تتمتع الكاتبة بمقدرة مدهشة على الحكي عبر لغة شفيفة تتماس مع تخوم الشعر، واعتمادًا على بناء قصصي رصين ومحكم ومتماسك وأسلوب بسيط وسهل ورؤية تستلهم الماضي وتشتبك مع الواقع وتستشرف آفاق المستقبل فقد نجحت عبر نصوص مجموعتها القصصية الأولى فى مزج الذاتي بالموضوعي وتضفير الواقعي بالمتخيل.
السعداوي الكافوري
تتمتع الكاتبة بقدرة فائقة على اقتحام عالم كتابة الفنتازيا، وكما نعرف فإن الفنتازيا تتعامل مع الواقع الحياتي من خلال رؤية غير مألوفة، وسرد يعتمد على لغة الخيال المفرط في التحليق الخيالي والصور غير الطبيعية، كما أنها معالجة إبداعية خارجة عن المعلوم والمألوف للواقع الحياتي المعيش، أما عن موضوعات القصص فالكاتبة مهمومة بكثير من قضايا المرأة وهمومها على وجه الخصوص وقضايا الإنسان بصفة عامة.
محمد خليل
تكمن غرابة النصوص في محاولة القبض على مناطق تجريبية في النص السردي المعاصر، وهي تعرض لقضايا عصرية من منطق المتابع والمتورط في الحدث بشكل ساخر وعبر تقنيات متقدمة، وعلى الرغم من الطابع العبثي في بناء المنظومة القصصية فإنها حافلة بالتشويق والفرادة، والقدرة على مخاطبة العقل قبل العاطفة.
سمير الفيل
قدم الكاتب نصًّا مسرحيًّا تشويقيًّا بوليسيًّا، وكل مشهد يكشف ما قبله من نوازع الشخصيات تحمل شرًّا/خيرًا في أسلوب شديد الجمال، وقد اعتمد علي الصورة البصرية في رسم المشاهد أقرب إلى شكل السيناريو، فقد بلغ عدد مشاهد النص المسرحي 28 مشهدًا مليئة بالحيوية والتقافز الدرامي والإيقاع السريع والشخصيات المرسومة بدقه داخليًّا وخارجيًّا، وكل شخصية تنطق ما يدور في داخلها بثقافتها وتربيتها.
شاذلي فرح أحمد
ينطلق النص من حادثة حريق كاتدرائية نوتردام الشهير، ويستخدم المؤلف خياله في نسج قصة تتفرع عن هذا الحادث، الغرض منها كشف ألاعيب الصهاينة –حسب تصورات الكاتب- وتآمراتهم من أجل السيطرة على العالم وتثبيت روايتهم عن محرقة الهولوكست وغيرها، مما يحاول –الكاتب- نفيه حسب قصته المتخيلة، مستخدمًا كذلك رواية أحدب نوتردام كخلفية للصراعات التي دارت حول الكاتدرائية.
يسري حسان
هذا الكتاب يناقش رباعية «ألفريد جاري»: "أوبو ملكًا، وأوبو عبدًا، وأوبو زوجًا مخدوعًا، وأوبو فوق التل"؛ بوصفها مرحلة مسرحية تمردت على مُسلمات النظريات الكلاسيكية؛ وتُعدّ – في الوقت نفسه - تمهيدًا لثورة فنية في التجربة المسرحية.
سيد علي
ويعرض الكتاب أيضًا ملامح تاريخ المسرح في عصر جاري، إضافة إلى المؤثرات الفكرية والثقافية على مسرح جاري، وتعود أهميته في تناوله البنية الدرامية المفككة في نصوص جاري الأربعة، وفي الوقوف على تقنيات الحبكة الدرامية من نصوص المسرح الأغريقي والشكسبيري وسمات فن العراس والأراجوز .
د. عمر فرج
رواية عتبات السلطان تعتمد تقنية تعدد الأصوات في بنائها الروائي، حيث تتناوب ثلاثة ضمائر الغائب، المتكلم المخاطب سرد الأحداث تتراوح بين أربعة أصوات الأول صوت الراوي العليم الذي يروي الأحداث الخاصة بحياة دكتور نبيل وهدان، والثاني صوت سوزان إمام التي تروي علاقتها مع بطل الرواية دكتور نبيل وهدان، والثالث صوت عم حمزة بطل لعبة الانتخابات الأول في شارع مجلس الأمة بدائرة السيدة زينب، وسط القاهرة والرابع صوت غادة سيف الدين التي نجحت في ترويض ثورة نبيل سلطان وهدان، إلى جانب تقنيات حديثة أخرى مثل : توظيف الحلم أو بما يعرف بالرؤى المنامية استرجاع الماضي عن طريق الفلاش باك الاستشهاد بالوثائق التاريخية الخطط التوفيقية للدكتور على باشا مبارك ومقالة الصحفي عباس الطرابيلي بجريدة الوفد، ويعتد زمن الرواية أكثر من خمسين سنة، ليشمل فترة مهمة من تاريخ مصر الحديث عقب نصر حرب أكتوبر عام 1973 ، والانفتاح الاقتصادي في عهد الرئيس السادات وهجرة آلاف العمال والفلاحين والأطباء للعمل في دول الخليج العربي بعد ارتفاع أسعار البترول، نتيجة حرب أكتوبر عام 1973، هذا السفر يُشكل حلقة مفصلية في حياة الدكتور نبيل وهدان، الذي أغلق عيادته بشارع السلطان الحنفي بالسيدة زينب ليعمل أكثر من 25 عاماً في دول الخليج العربي، ويعود من السفر ليسكن فيلته الجديدة بمدينة الشروق وسط الصحراء، التي لا تزال خالية من السكان، لهذا لم يجد الدكتور وهدان نفسه عبر جدران الفيلا الكبيرة الباردة وسط الصحراء التي وجدها لا تختلف كثيراً عن حياته في المدن العربية الصحراوية التي عاش فيها طيلة سنوات الغربة، وصباح يوم الجمعة يتمرد على الحياة المادية المحددة بالساعة واليوم، لأول مرة منذ 25 سنة، ويغادر القيلا دون إخبار زوجته وأولاده يقود سيارته المرسيدس ويخلق تليفونه المحمول، تتطلق أولى خطواته للبحث عن علاج لانكسار روحه الحزينة ورتق الشرخ الذي أصابها، ويبدأ حياة جديدة، هكذا تبدأ الرواية وتتوالى الأحداث.
إن أكثر ما يميز هذا الديوان هو الوحدة، رغم تعدد الصياغات وأشكال الكتابة حيث يمكننا ونحن نقرأ قصائده وأغنياته أن نضع أيدينا على هم ذاتي. يمكن أن ننظر إليه بوصفه تجرية معاناة ذاتية لإنسان حالم. ينطوي داخله على رغبة دائمة في التحليق
محمود الحلواني
يكشف الديوان عن خبرات سابقة بالكتابة من حيث الاتكاء على آليات الكتابة العروضية والتنغيمية في الجزء الإيقاعي من سجع وموسيقى وتقفية وما إلى ذلك. ومن صورة شعرية مغايرة وانكاء على العابر والهامشي واليومي. واستدعاء للغة شعرية إنسانية في الجزء النثري من الديوان
أشرف البولاقي
أجاد الكاتب بوعي وتمكن من تقديم مهاد تعريف بالشخصية القبطية وخصوصية العادات والممارسات القبطية من ناحية مع التأكيد على الخطأ الذي كانت تقع فيه كثير من الكتابات والأعمال الفنية في تقديمها الشخصية القبطية في قالب تقليدي مثالي.
د/ رضا عطية
تناول المؤلف في كتابه الشخصيات القبطية في الرواية المصرية في الفترة من ثورة 1952 حتى عام 2007 م، ودرس عددا كبيرا من الروايات المصرية التي تناولت الشخصيات القبطية بموضوعية، وتحليل واع، ومنهجية دقيقة، واستعان بعدد وفير من المصادر والمراجع الحديثة.
أ . د . محمد السيد الدسوقي
عرض الكتاب للشخصيات القبطية في الرواية المصرية في النصف الثاني من القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين بموضوعية ومنهجية وتحليل عميق، واستعان بعدد كبير من الروايات المصرية، والمصادر والمراجع الحديثة.
أ . د . أسامة البحيري
اعتمد الكاتب في روايته على السرد المتسلسل لقصة بطلته "رولا" بعرض تطورات حياتها عبر ترتيب زمني متصاعد بشكل طبيعي، متوسلًا في ذلك بأسلوب أدبي شيق نجح من خلاله أن ينقلنا إلى عالم خاص يأثر القارئ ويجذبه لمتابعة الحكاية ويكشف من خلاله على ثقافة الكاتب والمامه بحياة الجبل.
ناصر العزبي
رواية معنية إجمالا بالإنسان، الذي يُفرض عليه غالبا، أن يكون وحيدا أو شبه وحيد، مدفوعا لليأس أو السباحة ضد التيار، أجاد الكاتب فيها وصف الطبيعة الجبلية، وتصوير ملامح الشخوص برسم لوحات سردية معبرة. بلغة فصيحة بسيطة وعميقة في آن، وأساليب خالية من الاستطراد المجاني، الذي يهمد الأحداث، ويعطل سيرها الدرامي المُفترض.
فكري داود
تناول الكاتب قضايا واقعية يشعر القارئ وكأنه رآها أو عايشها، مواقف قريبة من أفلام الأبيض والأسود، والمجموعة القصصية في أغلب قصصها لم تخرج من أسر الكتابة الكلاسيكية، التي تحتفل بالوصف وباللغة الرصينة، نحن أمام مجموعة قصصية تنبئ عن كاتب جاد وواعد، يمتلك بوجه عام أدوات الكتابة الجيدة.
محمد إبراهيم طه
أحسن الكاتب في تشكيل بناء درامي بين شخوص حكاياته القصصية، وبمثل عناية السرد بتتبع تنامي الأحداث المشكلة لمسار الحكاية أي وصف الحركة الخارجية، ثمة بالتوازي عناية بتقصي الأغوار النفسية للشخصيات والتعمق في حركة الداخل وجلاء الحالات الشعورية والانعكاسات الحادثة بأثر حركة الخارج وتطورات الأحداث.
د/ رضا عطية
